热烈欢迎阎逸加入百科诗派！
百科诗派简介
“百科诗派”是当代文坛孤标独步的智库型诗歌流派，2007年由殷晓媛创建，由潜身于文史理工领域、各怀绝学的史诗颠覆者和学科重组师组成，横跨北京-巴黎两大国际都市，主要从事高信息密度史诗、长诗、大型系列组诗创作和从内容到体裁的实验。以学术、智性、涵容、洞察的先锋姿态，实现：跨界——并界（兼容性）、交流——对流（互文性），引导——引领（先知性）。
“百科诗派”结构上由互为杠杆的“创作实验工场”与“学术智囊团”组成，前者包括创始人殷晓媛及孙谦、海上、向以鲜、王自亮、山水如歌、浪激天涯、鲁亢等核心成员，后者云集各领域三十余位博士、学者，提供具体到分支学科的咨询及指导。
百科诗派致力于信息化时代各前沿学科大数据的捕获、破译及其美学、语言学呈现，将物理学、天文学、地理学、地质学、考古学、符号学、史学、数学、犯罪心理学、精神分析学、美学、神学、音乐、电影、建筑学、社会学、生物学、医学、信息技术柔化并破解为文本因子序列片段，作为建构宏大的史诗和长诗的基本素材。在表现形式上，流派相继进行谜语、索引、代码、指南、词条、心理测试、广播、行为、装置及多种视觉结构的文体实验，探索与各学科肌理最具共鸣的体式、节奏与格调。
“百科诗派”提倡雌雄同体式的“泛性别主义”写作，阐释宏观宇宙与微观性别的机制类同，主张破除性别壁垒与禁忌，进行“阿尼玛”与“阿尼姆斯”的心理探索与自我开发，无限拓展文本的自由度与开阔性，营造非对称、非连贯，而又平行或互补的性别表达，在写作上实现去集群化、去关联化，自成宇宙，内部贯通。
百科诗派成员曾受邀参加法国文化部赞助的 “诗人之春”（Le Printemps des Poètes）等国际诗歌活动；独立翻译20世纪最著名的建筑大师、“功能主义之父”勒·柯布西耶诗集《直角之诗》；是中国首个著作被美国 、英国 、德国 、法国 、俄罗斯 、爱尔兰、新西兰、捷克、挪威、瑞士、意大利、巴西、瑞典、芬兰、奥地利、波兰、比利时、荷兰、新加坡、尼泊尔、斯里兰卡、新西兰、葡萄牙、墨西哥、多米尼加、摩尔多瓦、斯洛文尼亚、拉脱维亚等国一百余家国家图书馆、世界顶级名校图书馆和大使馆大规模收藏的文学流派，被俄罗斯国家图书馆采编部部长 T.V.彼得鲁先科誉为“横贯当代中国诗坛的百科诗学主义之强流” ，多米尼加国家图书馆馆藏发展部部长Glennys Reyes Tapia则称百科诗派著作为“博大文化代表、书志编纂研究瑰宝”。
2017年出版“百科诗派创派十周年年鉴”系列诗集，包括殷晓媛《播云剂》、海上《隐秘图腾：琥珀星》、王自亮《浑天仪》、浪激天涯《超弦之玄》、山水如歌《潘洛斯阶梯上的蚂蚁》，充分展示了这一横跨北京-巴黎的国际流派在重构诸多学科的跨文体、多语言先锋写作中，孤标独步的学术立场与别无旁骛的执念与匠心。
“2018人工智能纸魔方”（六国语版）视觉设计+装置艺术项目，由殷晓媛主持，将11位成员精选作品结合86种大和色谱精选标准色彩、100位世界级大师简介、70条来自《科学》《自然》《细胞》《国家地理》《福布斯》《今日美国》等全球顶级杂志的前沿新闻（人工智能、信息技术、物理、天文、生物学、化学、考古学、医学）可扫码阅读、及72个代表标志性历史日期的二进制码，是百科诗派关于交叉学科无限可能的一次空前的实验性解构与重组。
尊敬的各位同仁：
鉴于本人对百科诗派所萌生的浓厚兴趣日益加深，以及在写作文本上的诸多实验与诗派之宗旨之精神暗暗契合，特此提出申请加入。
百科，顾名思义，千百种学术科目囊括天地万物，无需赘述。窃以为，古今相接的诗学、人文、科学及其一切相关艺术均为人类的“第三只眼”，可窥测草木之心，可俯仰浮尘之悲喜。
而一颗心是一个宇宙，一粒尘是一支安魂曲，听之，视之，思之，最低的蓝皆在最高处。
“上帝给出一个调性，我们拿起乐器一起演奏。”
2018年9月10日
阎逸，70后诗人，乐评人，中国作家协会会员，黑龙江作家协会签约作家。90年代前期开始习诗，近年专注于散文及小说创作，偶有美术评论问世。著有诗集《仿佛或恰恰相反》、随笔集《钟摆或聆听旁白》、评论集《群像与回声》。译有安妮·塞克斯顿诗集《去精神病院半途返回》（1960）。
电影《敦刻尔克》
敦刻尔克
——1940年的十日谈
阎逸
这是死者与生者
“真实”与“虚假”之间的
全面战争的一个战区和一个乐章
——W.H.奥登
阳本（或小赋格曲）
这首诗与薄伽丘无关。
更准确地说
这首诗与乔万尼·薄伽丘无关
没有酒吧，没有音乐，甚至
连一个女人也没有：
1940年的十日谈：只有这首诗里的
沙滩和足迹，5月26日：
我描述过的任意一个星期天的
夜晚都要比它闲适：
你喝咖啡我喝茶
从军用地图上认出的灯塔以眺望的姿势
迎接第一日：上船上船吧
让我们骑着大海像骑着一首诗
那样离去：但
这首诗与薄伽丘无关：
他用意大利语批判宗教
你们用英语和法语包扎伤口
而写这首诗的人
用汉语抢劫夜色：5月27日：
谁的靴子还在踢着沙子？
谁的恐惧还是秘密？
比这首诗多出的一个敦刻尔克
我该拿它怎么办？
让子弹在空中飞一会儿？让机关枪
交流一下思想？让炸弹
接二连三地绽放多肉的黑暗？
这首诗与薄伽丘无关：
比如这一行的尖叫和火焰
比如双手引领的大水已经湮没了
田野和谷仓：5月28日：
从雾中偷出的夜莺并没有把口讯捎给蓝天
成千上万的烟头明明灭灭
即兴的风暴是一根火柴
冒充萤火虫的人认出了萤火虫的化身
这首诗在另一首诗里被写到了
第七行，黎明的拖拉机
犁过大雾的军团：
然而，这首诗依然与薄伽丘无关
他的故事光滑，我的粗糙
我在一本书里读到：
5月29日：
人有时需要某些坚挺的东西
比如金钱，比如高射炮：
一枚炮弹又一枚炮弹，射入虚空：
射向未来：5月30日：
雨落在这首诗里
像一滴汗水被反复攥在手心里
而倾听的耳朵被1940年重新写过
1940年，在卡车搭建的栈桥上
你回过头看见1350年
正在阻止彼特拉克（他刚刚认识薄伽丘）
使用你的悲伤：
可是这首诗依然与薄伽丘无关：
写进第十一行的自行车
正在向对岸骑去：
瞧，那个急迫的高大的黄昏马上就要
骑到对岸了：5月31日:
骑自行车的人从郊外匆匆赶来
气喘吁吁，大汗淋漓
八年后，骑自行车的人伪装成偷自行车的人
这是在罗马，而非佛罗伦萨，所以
这首诗仍然与薄伽丘无关：
但罗马尼亚人诺曼·马内阿认为
时间和地址都是散落着的现实主义者的
黑信封：6月1日：水的签名：
对着镜子刮胡子，躺在帆布椅子上
啃苹果，或者：独自
坐在船尾钓钓鱼：战争岁月
仿佛是租来的，在《1940年的十日谈》里
消失的1940年面目全非
每个人都用锚拖住了幻想的波浪
为什么不留给1949年的国际儿童节
一架轰炸机的模型？
为什么不给它一把小提琴给它
琴弦上数十万人的急行军？
6月2日：诗写到第十九行：
“这首诗与薄伽丘无关”，
这个句子，是这首诗的一部分：
夜晚博大又荒谬
穿着救生衣的夜晚
那么多影子浮起又落下
那么多呼吸那么多面具那么多脚步
那么多无名氏
那么多无根之水无本之木
那么多自我
仓促中找不到自己：6月3日：
在星期日与星期二之间，你的幸福
像一团火，你的，水陆两用的
幸福呵，几乎用完了这首诗——
这首诗与薄伽丘无关：
我从未使用过的词在最后一日
仍然像从未使用过的护照：
听着法国香颂走过地铁车站
突然有了巴黎口音
并带着迷人的微笑：然而
这首诗真的与乔万尼•薄伽丘无关：
更准确地说
与1940年的敦刻尔克也无关：
阴本（来自计算机的若干注释：）
FN+F8=停止：
别让潮湿的天气突然变得很干燥
别让泪水变得不可饶恕
别制造手脚，别用词的牙齿
去咬嘴唇后面的阴影：
在大撤退的前夜
罗比·特纳死于布雷敦
败血症（思念是一种疾病）。
而罗伯特·沃德洛死后仍然在生长
尸体重达半吨。
死后仍然,在生长？
是的，所有的日子叠加起来
完全可以掩埋世界这个巨人。
所有收音机里的单簧管
都在疯狂地吹奏
无处可逃（这宇宙的小棺材）
打字机的野餐：
有一天，我和一群人去图书馆
发现女管理员很像她，译文里的
塞西莉亚、洛丽塔、玛丽娜
或罗拉、尤拉和维拉
随便哪个名字里的火焰
都足以烧掉图书馆
烧毁整个欧洲。但2000年以前
我还从未见过她。
（这啪嗒啪嗒的小梦幻）
FN+F7=播放/暂停：
轻轻按一下：
我从不善于控制这冷冷的风
这堵不住的漏洞
这渗过来的蔚蓝的海水
再轻轻按一下：
雾开始弥漫（这些乒乒乓乓的
词语跳到枪身上，枪靠在大腿上
你的大腿为什么簌簌发抖？
诗人的大腿，历史学家的大腿）
航行于世界的尽头
没有面孔的雾是一个男人
还是一个女人？但“杰克船长”
注定不是JackDawson，也不是
EdwardJohn Smith，就像
雾不是霾
霾也不是那只
在雨中探头缩脑的小狐狸。
我还记得伦敦的大雾一觉醒来
发现烧秸秆的人
已经整夜未眠。
这样的注释，把面对面拆成
生死两望，把发电机拆成零件
把计划书拆成一页页白纸
你想写什么就写什么罢。
（比如睡眠和死亡
都有一颗漂泊不定的灵魂）
（比如镜子破碎成一千张脸）
FN+F5=上一曲：“音乐轰炸诺列加”
音乐这只鸟飞过英吉利海峡
那么多高音，怎么唱
都躲不过时间的老嗓子
爱情的老嗓子，战争的老嗓子。
（子弹的老嗓子冒出一朵又一朵鲜花）
下一曲呢，FN+F6=下一年？
肖斯塔科维奇的列宁格勒
布罗茨基的彼得堡
“我的过去已经像现在一样衰老”
假如明天来临
假如钟表还在等待明天早晨
它们和现在一样衰老。
（在钢琴的楼梯上走了一百步
天空仍然沉静如海）
她最爱弹钢琴了
弹钢琴的脑袋和尾巴
我是说战地医院那个漂亮的女护士
更像图书馆的女管理员
用阳光这只猫照耀
大地的乳房。
FN+F9=打开网页：
旧时代不过是一叠脆黄的报纸。
它需要你的眼睛
你看不到它们
一堆东倒西歪的字母
我只认识“Hello”和“Fuck”
数十万人把大海拎进厨房
把“Buttock”按到椅子上
（像阿尔法狗叼着根电子骨头）
这沸腾的脑浆：鸡汤里
有许多你的嗓音
喷气式飞机里有许多我们的屋顶。
“Son of a bitch's war”
巴顿将军用FN+F11打开我的电脑
发现咖啡里落满了烟灰
一首诗用人体炸弹的形状来写
是极其糟糕的。而丘吉尔说：
“我们必须极其小心，
不要把这次撤退蒙上胜利的色彩，
战争不是靠撤退来取胜的。”
但让-菲利普·图森的《逃跑》究竟是
怎么回事？为爱情羞愧
FN+F4=静音：我的皮肤寂静
我颧骨上的月亮寂静
电影散场后，大街上空无一人
你伸向往事之手空无一物
（你是孤独的，我也是）
两个克里斯托弗：一个叫汉普顿
另一个叫诺兰。他们是谁？
亲爱的观众只有回忆
就像FN+F12=收藏：
黑喜鹊象征着好运还是灾难？
1940年我收听的电台播报
用2018年的白鹦鹉复活：
学舌的历史不过是用一堆乱码的翅膀在飞：
磱囏M皦E樿`?婱灵#屏?#?翄
M樍?#?翄S袃E?B靵}鞝?
寃丒钥鄟}?,?葚鑘'劺tMd峨^tE崊,P钀?艵??$
能够凝视的沙滩被春天的采样器
伪装成1940年，用错了乡愁的1940年
请把十二点的沉船还给我。
FN+F1=播放器（Pot或Kmp）：
一切都重新开始了，一切
都由你的想象构造而成
二十世纪的情书
抄袭了我们。赞美吧
歌唱吧，美是夜色妖娆
千里之外的高等数学需要计算岁月
才能给你一张勘误表：
请记住，用FN+F2或F3来
增加和减少世界的罪恶感：
“我们靠杀死自己来繁衍人类”
这是约翰·邓恩说的，声音
很大，很响亮。
【虚构的自述或一份导读】
（字幕）
除非通过讲故事
否则我们无法说清生活是什么样子
无法描述造化如何弄人
（沉默）
怎么说呢？这不是一个故事，只是一个人
（沉默）
说或不说，结果都是一样的
对于这个我爱过的曾经想过要离开的世界
历史总是以时间作答
（打火机的声音，烟圈在慢慢扩大）
清晰但并不可靠
镜子里的影像缓缓移动
你的注意力，你的注意力
芭芭拉·苏科娃，请在黑暗中朗诵※
借用一小时里的一分钟
有时显露出来的比被隐藏起来的还要多
一切都模糊如烟
没有边界
哲学家眼里没有截止时间的概念
（停顿）
我从不取悦编辑和读者
我从不取悦任何事物
唯一的例外是爱情
我的文字是为生者而写
我感到悲哀的是
我们一直都在重复死者的命运
（沉默）
想想看，我们已经被毁成什么样子
每个人都是一堆时间的废墟
无意识的时间从不会羡慕人类的思考
有人知道“人的状况”就是“积极生活”
但单个的人并不代表整个人类
（画外音）
思考是一项孤独的工作
思考不形成科学知识
思考不会带来有用的处世之道也解决不了宇宙之谜
思考不会直接给予行动的力量
我们生活是因为我们活着
我们思考是因为我们是思考的生物
（沉默）
现实是一种苦痛
（沉默）
酒是杯中风暴
谩骂，攻击，人格暗杀，这些也是
但惩罚与宽恕没有直接关系
没有人该被惩罚或原谅
极端的赞美是一桩罪行
是从灵魂割肉
（沉默）
只要喜欢就放手去做（Torquato Tasso）
（闪回）
玛丽，好好的花，别去折腾它
（停顿）
有些人即使曾经撕破脸也会和好如初
有些人却终生没有再说一句话
感觉并不会欺骗你，判断却会
（镜头转向窗外）
只要夏天还算温暖
我们就一直怀有希望
希望一切不幸都会过去
（沉默）
然而过去已不再启示未来
你想帮助别人
但是别人会以为你是在骂他
这不是故事，不是。准确地说，这是寂静
在寂静面前一声叫喊都没有
有时候我问自己，语言规则是否是一种游戏
极端兴奋，极端好奇
疏散的意思是集中
最终处理是解决
（停顿）
大众不喜欢艺术，他们需要娱乐，这才是大众喜欢的
（沉默）
哲学不是道德箴言录
它是毒药
一切艺术都是毒药戏剧是毒药诗歌是毒药小说是毒药
我不负责解释这句话
你的真理，你的谎言，不是我的
我一个人自言自语
我独自一人
……
（沉默）
（沉默）
（沉默）
【有关著作的问答摘要】
人的存在条件？
劳动。
制造。
行动。
无意义可以代替意义吗？
手段一旦
被当作了目的之后，
在私人领域与公共领域之间，
每个人都是雌雄同体，
集善恶于一身。
何谓平庸之恶？
无条件服从。
按照命令行事。
不管你说什么，我都同意。
人和人之间最大限度的开放是什么？
彼此能够看见和听见，
在言谈中敞开自己，
阐释自己。
我们时代的负担？
孤独。
无力。
多余。
这是一个人与人相互隔绝的世界。
人生是消费品？
所有的肉体生活都是一种消费，
无论它多么黑暗，
还是多么隐秘。
你的精神生活，我是说写作是在梦中飞翔吗？
无人问津的思想。
我和我直接无声地对话。
【诉讼笔录】
把录在录音带上的声音
转换为文字
然后登记在案或装订成册——
所谓证据
就是要以纸为凭：
比如这一页你的头发无尽白
黑夜隐藏其中
无数种黑暗
像你用过的笔名
怎么写，表情都一样
比如那一页心脏停止跳动
冷酷的心
依然是一块石头
需要用锤子不停地敲打
法官的锤子和拍卖师的锤子
往往一锤定音
手的重量不需要思想
而你的手是劳动者的手
在大地上
留下了别的东西
再比如半睡半醒时
你的肺里装满了空气的碎银子
所以
你得为呼吸付费
你得擦掉聆听
风声大作只是一个概念
琴弦诉诸琴的生死
房子隐喻着小棺材
到处都是躺着的痕迹
但你的凝视说明了问题所在
你用胸部迎接了疼痛
疼痛的春天的乳房
充满寒冬的墨迹
在你手心里
是纵横交错的无字歌
墙上的影子埋伏在你身上
仿佛一件旧衣服
对着伤口缝缝补补
那么多纸条被撕得粉碎
写满了月光的地址
却悄悄塞到门下
综上所述
这是事物对事物的犯罪
审判台和被告席是同一个
自我和他人是同一个
2018.8.10-12
※：《汉娜·阿伦特》（《Hannah Arendt》）
导演：玛格丽特•冯•特罗塔（Margarethe Von Trotta）
主演：芭芭拉•苏科娃（ Barbara Sukowa ）
上映时间：2011年
时长：113分钟